Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

задумавшись над постом про совсем другое, или русская ксенофилия

сидел на ЯПе, читал пост "Почему некоторым русским стыдно того, что они русские". И подумал немножко с другой стороны:

Визбор, "Монолог технолога Петухова".
Collapse )

Текст, между прочим, подбрасывает в тему русской ксенофилии - нервной реакции "а что за границей скажут" и вечного ощущения что "то ли дело наше - вот ТАМ..." два не самых очевидных, но очень простых соображения.

1) основная часть носителей западного самосознания в "этой стране" (тм) - те, кто срочно побежал учить твист и подогревать реки.

2) (если внимательно читать начало последнего куплета)
за рассказом иностранца, какое тут говно, всегда следует вербовка агента - и не всегда агента влияния.

(no subject)

Сижу читаю Артоболевского "Художественное чтение". Возникают интересные вопросы.
И еще боле ехочется спросить: "а что, подход актера действительно в АП единственный"? Если уж автор в лоб говорит о борьбе двух начал в искусстве чтеца - писательского и актерского?
"В. Качалов читает лучше меня,"- говорит Маяковский. "Но он не может прочесть как я".

Заодно интересная мысль.
При исполнении текста со сцены у нас основная пара "текст и подача" (как троица в АП) распадается на большее число составляющих. В частности, чтецы могут заниматься театром одного актера, вплоть до использования жестикуляции и минимального реквизита (применительно к чтению "Медного всадника" поминается зонтик, И здесь в качестве допустимого упоминается и редактура читаемого текста). Но могут выбрать и другой подход - с минимумом выразительных средств, а то и буквально монотонно посредничать между текстом и слушателем.

О чем это я?
А о том, что пережим, который регулярно всплывает в качестве отличительной особенности исполнения, скорее всего проистекает не от "недоосвоенности актерских техник", по крайней мере не только от этого. А еще и от того, что любой мало-мальски восприимчивый человек почувствует, что ему начинают гнать информацию еще и по каналу актерских выразительных средств. А сумма выразительных средств с точки зрения восприятия стремится к константе, и превышение привычного показателя выглядит как его перебор.

Из вышесказанного напрашивается двухступенчатый вывод:

1)актерская песня показывает ее АКТЕРСКИМИ выразительными средствами, ибо актера и учат пользоваться для выражения образа мимикой, жестом, интонацией и т.п. - и исполняющий старается еще и этими средствами что-то передать. Что, вроде бы, достойно похвалы.Но, поскольку у человека количество параллельных каналов ограничено физиологией, то повышение объема перекачиваемой информации по каналу привычному для именно актера театра - выглядит неестественно для слушателя привычного к среднему показателю, отбирая ресурсы восприятия у соседних. (Сравните с положением одних и тех же стихов на музыку формульную - и действительно качественно написанную композитором. Окуджава, Богословский,далее везде.)
2) из этого со всей непреложностью вытекает, что актерская песня - лишь ОДНО ИЗ ВОЗМОЖНЫХ ЕЕ ПРОЧТЕНИЙ,И все разговоры о том, что _вся_ АП (афффтырская песня) есть театр и существовать может лишь в рамках актерских техник, имеет великий и непреходящий смысл исключительно с точки зрения театрального деятеля.

Ничего нового, что характерно, не сказано. Техники нужны чтобы выразить себя, но набор техник предлагает/искушает/заставляет актера быть хорошим актером - то есть увеличивать именно этот канал. А он слышен - но есть те, кто именно ради этого канала на концерт и идут.

А вообще, кому нафиг это нужно все.Борьба с презренным аматерством. Попытка убедить Обручева поступить в литинститут.

Вынося из комментов

не уверен, что сам понял, о чем это все.

http://prokhozhyj.livejournal.com/393907.html?thread=2284211#t2284211

Есть такое ощущение в спинном мозгу - ровно в тот момент, когда гонимые пубертатным гормоном первые идеологи рок-движения нащупывали первые определения презренной попсы (тм) и вообще стихийно-эмоциональные диссиденты бушевали на тему застойной тухлой отупляющей действительности... Если влезть в мировое кино, то именно тогда, на рубеже 70-х и 80-х есть странный момент, когда наступают кранты с актерской пластикой.
Collapse )